luni, 8 octombrie 2012

A paisprezecea săptămînă 8-14 octombrie


ciute așteptând
la izvorul secat -
pagubă-n ciuperci

Poemul are două metehne. Prima este aceea a nerealismului primei imagini. Nu e de crezut că ciutele ar aștepta (îndelung) la izvorul secat. Mai curînd pot avea o clipă de derută și de contrariere, dar bănuiesc că ele cunosc mai multe surse de apă și s-ar deplasa cît se poate de prompt în alt loc. Ideea imaginii este, bănuiesc, aceea de a ne pune în fața efectele secetei. Și atunci, pagubă-n ciuperci nu coincide cu atitudinea de așteptare a ciutelor. Asta pentru că ele  nu tratează lucrurile cu nonșalanță și nepăsare, ci sînt surprinse într-o atitudine de surpriză mută.

A doua pentru că impresia mea este că pagubă-n ciuperci, la propriu, a fost pusă alături de izvorul secat ca să confirme uscăciunea vremii din prima imagine, doar se ştie că ciupercile proliferează după ploaie. Și, în cazul ăsta, sensul ei figurat nu s-a realizat. Dacă ciutele suferă de sete, pagubă-n ciuperci la figurat ar însemna că autorul este cel care, neconsimțind empatic la nevoia lor, afișează o indiferență departe de atitudinea de solidaritate cu ființele în suferință. Ceea ce contravine atitudinii fireşti într-un haiku.

Ceea ce vă propun este să folosiți sintagma pagubă-n ciuperci într-un poem în care să poată pe cît posibil să se manifeste ca un joc de cuvinte, manifestînd și sensul propriu și cel figurat. Înțelesul de nu-i nimic, n-are nicio importanță, nu contează, puțin îmi pasă este derivat în ideea că ciupercile cresc de la sine, fără să implice efortul omului, că, de fapt, ciupercile nu sînt nici avutul și nici businessul lui.

Asemenea expresii sînt prefabricate concentrate ale unei experiențe notorii vehiculate frecvent și mucalit de vorbitorii limbii. Sînt, prin concretețea lor, imagini autentice pentru haiku. Dar totodată conțin și idee, și sens prelucrate anterior. O sintagmă la fel de densă am întîlnit de curînd într-un poem al lui Radu Ignătescu :

mereu alături –
lîngă sobă cizmele
şi cîinele ud

Cîinele și cizmele vorbesc aici despre solidaritatea dintre vînător și cîine. Dar vorbesc eliptic, cizmele sînt doar o sinecdocă pentru vînător. Dar esențialul este că omul nu figurează în text și că sintagma mereu alături se referă simultan la două alăturări: la vecinătatea celor ce se zvîntă la foc după ultima escapadă și la solidaritatea tandră și durabilă dintre vînător și cîine. Dacă autorul ar fi scris solidaritate în primul vers, ar fi stricat totul. Mereu alături este de neînlocuit și n-a putut fi compromisă nici de formula mereu aprope, tocită pînă la urzeală de Antena 1.

joi, 4 octombrie 2012

Comentariu la a XIII-a săptămînă


Pe măsură ce s-au postat încercările, voi încerca să ţin şi eu pasul cu comentarea lor, adăugînd mereu la această postare noutăţile.

biologul.....de Benicarlo

se frânge-un freamăt
cu fiecare frunză -
fâşii din file

Cam mult pentru un freamăt, pentru o biată frunză. Mai propriu ar fi fost încetează, dispare, se curmă, se stinge. Frîngerea pasională a autorului este transferată fraudulos frunzei. Nici fîşii nu-i nevinovat. Şi aici se strecoară o anume sfîşiere indusă insidios, prin contaminare. Frunzele între (şi nu din) file rămîn ele însele nu sînt rupte, spintecate, zdrenţuite. Aş propune: se stinge-un freamăt / cu fiecare frunză – foi între file. Unde foi este un sinonim pentru frunze.

de-acum fluierul -
cu fiecare frunză
se pierde-o doină

Românu-i frate cu codrul! Cîntăm toţi din frunză doine triste dar pline de sevă. Cînd însă au căzut deja coroanele, nu mai sună decît vîntul în cîte-o trestie spartă. O monodie seacă şi stearpă.
  
Iuliana Apostol

fiecare frunză -
picurând în inimă
o elegie

Nu. E frumos spus, dar nu în spiritul haiku-ului. Unde este imaginea asta? Care dintre simţuri o poate recepta în mod concret? Ceea ce spune partea a doua ar trebui să fie sensul secund sugerat de o imagine.



palma întinsă -
pe fiecare frunză
o dorință

Nu se leagă și nu-i găsesc o motivație valabilă. Palma întinsă, excluzînd gestul care deja ne stigmatizează în Franța, e un gest de așteptare și de eventuală recepție a unui dar. Să așteptăm să primim în dar dorințe? Și de ce pe fiecare frunză o dorință și nu un regret? Căderea frunzelor pare să ne predispună la dispoziții mai degrabă triste. Pe (cu) fiecare frunză moare o dorință ar fi mai adevărat, dar soluția nu este una validă pentru haiku.

o ofrandă:
fiecare frunză de
altă culoare

Ideea ofrandei lămurește parcă primul poem. Dar cine e beneficiarul ei? Ofranda e o jertfă adusă în favoarea cuiva – divinitate sau persoană. Diferența coloristică nu măsoară valoarea darului și nici gama largă nu spune nimic despre calitatea și specificul prinosului. Poemului îi mai lipsesc resorturi.


Ica Grig

cules la vie -
cu fiecare frunză
cerul plin de ciori

O stîngăcie de exprimare: cînd spui cu fiecare trebuie să continui cu o accentuare treptată, deci cu un (tot) mai plin. Numărătoarea silabelor nu trebuie să altereze exprimarea. În cea de a doua încercare a dispărut și adverbul/adjectivul referitor la trosnetul sau la numărul lemnelor. Și culesul cred că-i mai curînd de vie sau culesul viei.

muşcata din geam -
cu fiecare frunză
trosnesc lemne-n foc

Mușcata din geam este mai în ton cu lemnele din foc decît culesul viei cu cerul plin de ciori. Iar căderea frunzelor este într-o progresie inversă cu căldura odăii.


Grigore Vlad

toamnă -
cu fiecare frunză
arţarul pierde umbra

Mai românește ar fi fost arțaru-și pierde. Și nici nu afecta numărul silabelor. Deși multe haiku-uri fac asta, cred că toamnă este o repetare inutilă a kigo-ului. Partea a doua notează un simptom evident și notoriu al toamnei. O improvizație pe tema dată: vrafuri, vrafuri - / arțaru-și pierde umbra-n / fiecare frunză.

cvintuplicaţi
cu fiecare frunză -
stropi de ploaie

Cam forțată progresia cu cinci. Ideea și elipsa interesante însă. Se împuținează frunzele, se înmulțesc stropii de ploaie. Sper că nu e vorba de o cvintă muzicală.


Ana Urma

pauză de ceai -
cu fiecare frunză
aburii mai denşi

Presupunem că se lucrează afară. Pauza de ceai (pentru încălzire) este și una de deconectare (de la ritmurile muncii) sau de reconectare (la cele cosmice). Prilejul de a observa că toamna progresează și prin despuierea arborilor și prin frigul care se înăsprește. Cu fiecare grad mai jos, umiditatea aerului sporește și aburul condensat se face mai vizibil. Legătura frunze-abur nu este cauzală, ci se petrece prin simpatie.

 
Maria Sasu

cu fiecare frunză -
alungată de vânt
încremeneşte tăcerea

De obicei nu se rupe poemul arbitrar dacă există o continuitate evidentă a expresiei. Aici este vorba de o singură imagine de la cap la coadă şi cratima nu-şi mai are rostul. În ciuda cochetăriei cu două metafore, poemul mi se pare foarte bun, pentru că sensul lui este îmbogăţit şi modulat de ele. Tăcere este şi atunci cînd frunzele din arbori foşnesc uşor, susură, este o tăcere care potoleşte zgomotele, stridenţele şi armonizează totul într-o rumoare care ne linişteşte. Genul de tăcere de după desfrunzire este realmente unul îngheţat, înmărmurit, lipsit de dinamism, mort. Pe de altă parte vrăjmăşia vîntului face ca încremenirea să fie, paradoxal, rezultatul unei mişcări duşmănoase. Tăcerea pare acum emoţia împietririi faţă-n faţă cu atîta înverşunare nedreaptă.


dangăt de clopot -
fiecare frunză cade
în felul ei

Dangătul de clopot simbolizează moartea. Şi totuşi este o moarte personificată. Murind, frunzele nu renunţă la o ultimă scenografie nu doar diferită de a celorlalte, ci deosebită calitativ de a lor. Excelenţa face diferenţa.


umbrele se ating
cu fiecare frunză -
bătrâni braţ la braţ

Bine lucrat. Elipsa este bine realizată, cu fiecare frunză nu cere o continuarea în acelaşi plan. Se înţelege că frunzele se desprind şi cad. Efectul se transferă însă asupra bătrînilor, umbrele sînt ei şi se ating pentru că vibrează la unison cu frunzele.

luni, 1 octombrie 2012

A treisprezecea săptămînă 1-7 octombrie


singurătate -
cu fiecare frunză
toamna tot mai grea

        Foarte mulţi cititori, seduşi de formula poeziei mai accesibile cu care sînt deja obişnuiţi, vor considera poemul frumos. De ce n-ar fi un haiku bun?

        Întîi pentru că este declarativ, nu sugerează, ci spune de-a dreptul. Nu imaginile ne fac să simţim singurătatea, ci afirmaţia autorului că aici ar fi vorba de singurătate şi că toamna este tot mai grea. Se încearcă surprinderea unui paradox în legătura cu frunzele care (deşi cad uşor) îngreunează toamna. Dar afirmaţia este improprie şi puţin ilară, e ca şi cum frunzele ar lăsa-o gravidă. Şi pentru că e vorba de o metaforă care vorbeşte nu de greutatea toamnei ci de greutatea cu care am suporta noi toamna, se comite o a doua încercare de manipulare a stării noastre emoţionale. Poemul (şi autorul) este indiscret şi şarlatan, vrea să ne determine să credem că avem o emoţie, dar nu ne dă motivaţia ei reală. Nu aduce în faţa noastră imaginile autentice în care să existe de la sine starea emoţională de care face caz. Nu găseşte acel corelat obiectiv al emoţiei pe care să-l evoce în text.

        Folosiţi cuvintele (cu) fiecare frunză (singurele elemente de recuzită legitime din poem) şi încercaţi voi să găsiţi imaginile care să conţină ceea ce trebuie sugerat ca emoţie: singurătatea, apăsarea, deprimarea. Emoţii ale căror nume n-au ce căuta în poem. Aşa cum ar fi de dorit să nu folosiţi nici cuvîntul toamnă. Cuvintele menţionate le puteţi plasa oriunde în poemul vostru.

La acest link:


la pagina 17, găsiţi un poem care vă poate ghida în compunerea poemului vostru.